… و آن را نازک می کنند و موقع نواختن، نوازنده آن را با آب دهان خیس می‌نماید. اندازه این دو زبانه حدوداً سه تا چهار سانتیمتر است. بخاطر همینطور صدا بودن آن، قسمت نازک و-یا برشی را که قبلاً ذکر شده، با انگشت از جا بلند می کنند تا وقتی که نیز صدا گردند. لوله های صوتی لوله های صوتی که مکان سوراخ‌هاست و از استخوان و-یا نی است (یا از جنس پر دال (پرنده ای از جنس و شبیه عقاب” که به وسیله روده و-یا نخ و-یا نوارهای پلاستیکی و-یا زردپی گوسفند «کیسک» به همچنین متصل می شوند. بر-سر این … [ادامه متن…]

… شود. مثلا استفادۀ همزمان از دو نی سل و دو (بلند) این قابلیت را به آهنگساز می دهد تا بتواند اکثر فواصل نکته- نیاز را در محدوده های بم، اوج و غیث داشته باشد. گاهی استفادۀ همزمان نی های «سل» و «ر» (با توجه به تیون قطعۀ نکته- نظر) می تواند بسیاری از فواصل متفاوت را در انتخاب نوازنده و آهنگساز توافق- دهد. بنابر این آهنگسازان می توانند بسبب قطعات خویشتن و به تناسب تیون آثار نکته- نظر از نی های متفاوت پایین به صورت جداگانه و-یا همزمان استعمال نمایند: نی سل و سل# نی فا# نی فا – جهت مثال قابلیت این نی بخاطر … [ادامه متن…]

… ای از تمامی سازهای ذکر شده در نوای ملی ایران دانست که همیشه در تکنوازی ها، بداهه نوازی ها و گروهنوازی، جایگاه ویژۀ خویشتن را داشته و جزعی از نمادهای هنر موسیقی ملی ایران محسوب می گردد. دوزله  از هنرمندان معاصر این ساز می توان از بزرگانی چون سلیمان اصفهانی، ابراهیم آقاباشی، نایب اسدالله خان، یدالله میرزا معروف به شاه یدی، قلی خان تعزیه خان، علی خان معروف به نایب السلطنه، سرمست عراقی، حسن کسایی، محمد موسوی، احمد انوشه، محمد حدادیان، حسن ناهید، محمد علی کیانی نژاد، عبدالنقی افشار نیا، جمشید عندلیبی، حسین عمومی، بهزاد فروهری و… نام برد.      بشنوید نی نوازی استاد نایب … [ادامه متن…]

… به‌ زبانه‌ و سر دیگرش‌ به‌ تنه ساز مى‌پیوندد. پیشینه‌: بنابر اسناد و مدارک‌ در دسترس‌، نوعى‌ ساز بادی از خانواده نى‌ و سرنا دست ‌کم‌ از سده‌های‌ نخستین‌ دوره اسلامى‌ در ایران‌ شناخته‌ شده‌ بوده‌ و در میان‌ مردم‌ بخشهایى‌ از این‌ سرزمین‌ به‌ شغل مى‌رفته‌ است‌. در «لغت‌ آذربایجانى‌ – روسى‌»، بالابان‌ به‌ معنای‌ ساز بادی‌ نه‌ چندان‌ بزرگ‌ و شبیه‌ زُرنا (سرنا)، در دائرةالمعارف‌ موسیقى‌ ترکى‌» بَلَبَن‌ و-یا نای‌ِ بَلَبَن‌ با اشاره‌ به‌مطلب‌ جامع‌الالحان‌، نوشتةعبدالقادر مراغى‌ و «سازهای‌ ترکى‌» نوشتة فارمر، سازی‌ بادی‌ شبیه‌ زُرنا، و در «فرهنگ‌ موسیقى‌ ترکى‌» بَلَبَن‌ ساز بادی‌ شبیه‌ ساز نیین‌ مِى‌ متداول‌ در ارزروم‌، … [ادامه متن…]

… یک بند اضافی در قسمت مادون نی تعبیه شده و نزدیک مکان تلاقی بند انتها و ماقبل پایان یک سوراخ توافق- گرفته است و به دلیل این که انگشت نوازنده در نی های معمولی و بلند قادر به کنترل این سوراخ نیست کلیدی بخاطر مهار این سوراخ طراحی شده که به بدنه ساز چسبیده است. پرواضح است که در نی های کوچک نیازی به این کلید نیست ونوازنده قادر است با انگشت کوچک خویشتن سوراخ اضافه را کنترل کند. نوازنده با وجود این سوراخ قادر است نتی را انجام کند که حلقه اتصال میان صدای اول (بم) و دوم (اوج) نی است، یعنی … [ادامه متن…]

… و شاگردش حسین عمومی را در بر می گرفت، پیشه آسانی به نظر نمی رسید، لاکن عشق و علاقه مثال زدنی شاگردی که اکنون خود، به استادی برجسته تبدیل شده است این سخت را آسان می نمود. در-باقی دکتر عمومی که تغییراتی را در راستای تکامل ساختار نی انجام داده، ضمن بیان این مطلب که استاد حسن کسایی همینطور از رسم- وی استقبال کرده، به اجرای قطعه ای از ساخته های استاد صبا پرداخت که اجرای آن تنها با استفاد از ساز نی ساخت وی ممکن بود. استفاد از تمبک قابل تیون از دیگر ساخته های دکتر حسین عمومی در … [ادامه متن…]

… خرک معروف بوده است و صدای بسیار بم و گیرایی دارد. این نوع نی دارای پنج سوراخ است که چهار سوراخ بر-سر ساز و یکی در پشت آن عهد- دارد و ممکن است همیشه دارای ۷ بند نباشد. طول این ساز میان ۷۰ تا ۸۰ سانتیمتر است و قطر دهنۀ آن حدودا ۲٫۵ سانتیمتر می باشد. در میان مردم برخی مناطق مختلف ایران این ساز موسوم به نی چوپانی است. بشنوید اجرایی را از نغمه بختیاری را با نی چوپانی بشنوید اجرایی را از نوای مقامی بختیاری را با نی چوپانی بشنوید اجرایی را از نوای تنگستانی استان بوشهر را با نی چوپانی بعلت نوازندگی نوازنده … [ادامه متن…]

… و دقیق شغل شده و در حین شنیدن اثر شاهد بسیاری از تکنیک های اجرایی نی در محدوده های مختلف هستیم.   بشنوید، قسمتی از اجرای قطعۀ نی نوا اثر استاد حسین علیزاده در برخی از قسمت های این اثر شاهد همنوازی دو نی هستیم که این قسمت ها هم-چنین با تبحر ویژه ای طراحی و تنظیم شده اند. بشنوید، قسمتی دیگر از اجرای قطعۀ نی نوا اثر استاد حسین علیزاده   همینطور در اجرای این قطعه شاهد برخی تکنیک های اجرایی از قبیل استکاتو هستیم که اجرای صحیح و دقیق این تکنیک نیازمند سالها تمرین و ممارست است. بشنوید، قسمت از اجرای استکاتو را در قطعۀ نی … [ادامه متن…]

… هرکدام آن ها به این نتیجه می رسیم که هیئت و شکل تکمیل شده آنهاست که در اقصی نقاط کشورهای مختلف امروزه در خدمت نوای است، از جمله اگر این ویژگی سازهای امروزه هنر موسیقی ایرانی را پی بگیریم، بعضی از آنان به عقیده باستان شناسان عمر چندین هزار ساله دارد و سند معتبری بعلت دیرینگی و اصالت نوای ایرانی بشمار می رود. آلات خیلی کهن ایرانی که به دوره قبل از ساسانی مرتبط می شود قره نی و نوعی چنگ و سازی با چهارتار (شاید شیشک و-یا رباب باشد) اسم برده شده است. بحث باز شده را اگر به دو دوره قبل و بعد … [ادامه متن…]

… نداشته و معمولا در گذشته “بم نرم” را جزو سه صدای اصلی (براساس طبقه بندی صدایی قدیم) پیمان- نمیدادند لاکن با تغییراتی که در ساختمان نی از سالها پیش بواسطه دکتر حسین عمومی در نی بوجود آمده و نت موسیقی “سی” به نی افزوده شده، باید صدای اوج و غیث را در امتداد بم انعطاف-پذیر توافق- دهیم. صدای بم صدایی است با حجم صوتی بالا نسبت به اصوات دیگر نی اعم از اینکه به صورت لبی نواخته شود و-یا دندانی. بشنوید صدای بم نی را با انجام محمد موسوی امروزه هنرجوی نی، میبایست شروع- با این صدا، نوازندگی را شروع کنند. چون هنگامی که هنرجو … [ادامه متن…]

… هایی که به عنوان نت موسیقایی پایه تریل در نگاه داریم، باز و بسته نماییم. اجرای این تکنیک در نی چون بصورت مستقیم و بدون هیچگونه واسطه ای (مانند کلید) صورت می گیرد، دارای قابلیت زیادی از روی- سرعت می باشد. هرچند در اغلب قطعات ایرانی سرعت اجرای تریل از یک حدی فراتر نرفته، معمولاً نوازندگان هم برداشت- نیازی بعلت بالا بردن سرعت اجرای این تکنیک نمی کنند. حال ذیلاً ‌به محدودیت های نی در اجرای تریل می پردازیم: بشنوید قسمتی از «در قفس» ساخته ابوالحسن صبا را با نی و توجه کنید به انجام تریلهای آن الف) اجرای تریل در حالتی که نت موسیقی … [ادامه متن…]

… در ترومپت، سپس نسبت به طول های مختلف لوله تشدید، فرکانس ها و نت موسیقی های مختلفی را میتوان تولید کرد. بشنوید اجرایی را از دهل و سرنای سیستانی در نی ایرانی سر تیز لبه نی، میان دندانهای فوقانی نوازنده توافق- میگیرد و هوا از میان زبان سقف دهان گذشته و بوسیله زبان به سر تیز لبه نی هدایت میشود و صدا تولید میگردد. در هنر موسیقی محلی ترکمنستان نیز، نی را بر بر-روی دندانها پیمان- می دهند و سرفلزی ساز با دندان نوازنده در تماس است، این تنها موردی می باشد که به تکنیک نکته- استعمال در مکتب ایران و و-یا مکتب اصفهان تشابه … [ادامه متن…]

… به بررسی اجرایی برخی از فواصل فرعی در محدوده های مختلف می پردازیم. به نمودار شماره ۸ و حالت نیم انگشت عمودی و افقی توجه کنید. مسلما در انگشت گذاری انگشت های دست راست، نیمۀ راست سوراخ ها گرفته می شود. بنابر این در نمودار ها با توجه به این که سوراخ های اصلی نی پشت به نوازنده هستند، سمت گرفته شدۀ سوراخ های دست راست در سمت چپ آمده است. بجهت اجرای نت موسیقی های دو دیز و ر بمل در صداهای بم و اوج نصف سوراخ اول از زیر به صورت عمودی گرفته می شود و بهتر است بسبب اجرای … [ادامه متن…]

… بسبب رسیدن به صدایی مطلوب نیازمند مدت ها تمرین و ممارست است. پس از رسیدن به صدایی شفاف و مطلوب نوبت به تغییر اصوات و رسیدن به فواصل مختلف است. بخاطر به دست آوردن اصوات مختلف در یک محدودۀ صوتی از انگشت گذاری بر-سر سوراخ ها استعمال می شود، به طوری که با گذاشتن و برداشتن انگشت ها از زیر ساز به بالا طول لولۀ ساز تغییر کرده و در اثر آن بلندی صوت تغییر می کند. هر چه طول مفید لوله بلند تر باشد صدا بم تر و هر چه طول لوله اجمال تر شود، صدای پایین تری خواهیم داشت. همانطور که … [ادامه متن…]

… … [ادامه متن…]

… تیون حداکثر تا نیم پرده گردد. به این صورت که هرچقدر لب های پائین و بالا بازتر و کشیده تر باشد تیون بالاتر و هرچقدر لب ها جمع و فضای خروجی صدا از دهان نسبت به حالت طبیعی کوچکتر باشد تیون پائین تر می آید. نوازندگان نی بواسطه این پیشه از دو شیوه کلی استعمال میکنند. عده ای فقط قسمتی از لب های خویشتن را که نی در آن قسمت از دهان توافق- می گیرد، باز کرده که این پیشه تاثیر محسوس تری در تغییر تیون دارد؛ به این ترتیب که ایجاد کوچکترین فضای باز از آن قسمت از دهان، … [ادامه متن…]

… صدا در نی لبک و انواع نی ها و-یا صدا در اثر ارتعاش زبانه ای از جنس پوسته بیرونی نی تولید میشود به مانند مولد صدا در سرنا و قره نی و و-یا در اثر لرزه لبهای نوازنده در ترومپت، سپس نسبت به طول های مختلف لوله تشدید، فرکانس ها و نت موسیقی های مختلفی را میتوان تولید کرد. در نی ایرانی سر تیز لبه نی، میان دندانهای فوقانی نوازنده پیمان- میگیرد و هوا از میان زبان سقف دهان گذشته و بوسیله زبان به سر تیز لبه نی هدایت میشود و صدا تولید میگردد. در هنر موسیقی محلی ترکمنستان نیز، نی را بر بر-روی دندانها … [ادامه متن…]

… … [ادامه متن…]

… اصلی خویشتن با ویژگی های اجرایی سایر ساز های ایرانی و غیر ایرانی همینطور آشنا باشند تا در هنگام نوشتن و-یا تمرین و انجام بتوانند از نیکوترین امکانات این ساز ها بهره مند شوند. چه بسا توجه به همین نکات ظریف بتواند تا حد زیادی جایگاه علمی و آکادمیک نوای ایرانی را بالاتر ببرد. همانطور که ذکر شد مطالب بیان شده در جدول بالا بعلت ساز نی هفت بند در فواصل و اندازه های مختلف آن است و نوازندگانی که معتقدند بهتر است بسبب اجرای نی از همان نی سنتی و-یا کهن ایران استعمال کرد. سازی که بسیاری از استادان ما به مانند … [ادامه متن…]

… برگه قرارگرفتن زبان، اندکی همینطور باید زبان را منقبض نمود تا صدای تولید شده شفاف باشد. این امر به این دلیل است که با منقبض کردن زبان و وارد کردن فشار بیشتر سینه، حرکت دادن زبان به بخش ابتدایی سقف دهان، بتوانیم باریکه بسیار ظریفی از هوا بعلت تولید فرکانس های بالایی، به شکل شفاف و بدون ناخالصی ایجاد کنیم. از جمله عوامل مهم دیگری که باعث شفاف شدن صدای نی میگردد، برگه قرارگرفتن سر نی میان دندان ها می باشد که می بایست سر نی به نحوی میان دندان ها قرارگیرد که به هیچ وجه هوای اضافه از میان … [ادامه متن…]

… وتکنیکی) قابل اجراست. لذا از این رو بواسطه اینکه بتوانیم گام ها و تیون های مختلفی با نی انجام کنیم، لازم است که نی هایی با اندازه های مختلف تهیه نماییم. قاعده کلی در رابطه با اندازه طولی و قطری نی با تیون آن این است که هرچه طول و قطر نی بیشتر باشد، تیون آن بم تر و هر چه طول و قطر نی کم تر باشد،‌ تیون آن زیرتر است. بجهت مثال دو نی که اندازه طولی آنان یکی است،‌ ولی قطر یکی بیشتر از دیگری باشد آن نی که قطر بیشتری دارد بم تر خواهد بود. به این ترتیب … [ادامه متن…]

… که به مرور زمان به وسیله نوازندگان کشف شده، ساخته می شود . نوازندگی به رسم لبی  تعداد این الگوها سیزده عدد میباشد که از الگوی DOکوک یعنی بلندترین نی شروع و به صورت فواصل کروماتیک تا اکتاو بعد یعنی نی DOکوک کوچک که اجمال ترین نی است،ساخته  میشود.البته این بدان معنا نیست که نی هایی بلندتر و-یا کوتاهتر از فواصل فوق نتوان ساخت. تنوع طولی نی به دلیل عدم امکان تیون کردن است؛ به همین به-منظور نی را در اندازه های مختلفی می سازند که این خلا برطرف شود. در واقع کوتاهی و بلندی نی همچون– شل کردن و سفت کردن سیم سازهای زهی … [ادامه متن…]

…     کرنای سازی است قدیمی و تاریخی با قدمتی بسیار زیاد که در استانهای مختلف ایران به شکل های متفاوت ساخته و انجام می شود. کرنا (به فتح کاف) یکی از کهن ترین سازهای بادی ایران است که در خانواده سازهای بادی قمیش دار، دسته بندی می‌شود. بر بنیاد نوشته‌های تاریخی و اشیاء مکشوفه از امپراطوری هخامنشی، پیشینه دو هزار و پانصد ساله اش، قطعی به نظر می‌رسد. هرودوت مورخ یونانی عهد باستان می‌نویسد: «در زمان کورش بزرگ، سپاهیان با صدای شیپور حاضر باش، رهسپار میدان جنگ می‌شدند.» به دلایلی که ذکر خواهد شد، شیپور نکته- نظر هرودوت، همان ساز کرنا است. استرابون دیگر مورخ یونانی، نشانی … [ادامه متن…]

… … [ادامه متن…]

… نغمه ایرانی ادامه داد و پس از بیان چگونگی پیدایش ردیف، از اضافه شدن چند گوشه بواسطه ابوالحسن صبا و سپس حسن کسایی و رابطه عمیق و معنوی این دو استاد با یکدیگر سخن گفت. وی همینطور در بخشی از سخنرانی خویشتن از مهرداد نقیبیان دعوت کرد تا متنی را در خصوص زندگینامه استاد کسایی قرائت کند، همزمان عکس هایی از استاد کسایی در سنین مختلف به تصویر درآمد. در این هنگام عکسی از استاد کسایی در دامن استاد شهناز توجه عموم را به خویشتن جلب کرد. دکتر عمومی ضمن تعریف خاطراتی از این دو استاد مسلم، به شرح رابطه معنوی آنان … [ادامه متن…]

… کمک کند که صدایی شفاف تولید کند.(استاد حسن ناهید امروز از این رسم بعلت نوازندگی استعمال میکنند) در مجموع باید گفت تاثیر جنس سر نی، در تولید صدای مطلوب به مراتب کمتر از طرز پیمان- دادن و حالت زبان و برگه دندانهای نوازنده (مخصوصا” دو دندان جلویی) می باشد؛ زیرا دیده شده که دو نوازنده نی با استعمال از یک جنس مشابه در سری، دو صدای کاملا متفاوت از نی تولید کنند. نوازندگی به رسم دندانی به دلیل تولید دو نوع صدای متمایز یعنی صدای اول (بم) و دوم (اوج) باعث شده که نی میان تمام سازهای بادی از این رو … [ادامه متن…]

… و اثر تازه منتشر شدهء او «سرمست: اجرای زنده در پاریس» است. وی همینطور در نوای فیلم « روز بازپس شیرین» نوازندگی کرده است. وی در آغاز راه در سال ۱۹۸۷/۱۳۶۶ بجهت تدریس به دانشگاه واشینگتن دعوت شد و در انتها این دعوت را در سال دو هزار و سه زمانی که فرزندانش بزرگ شده بودند پذیرفت. وی هفتهء پیش در دفتر زیرزمینی اش در ساختمان هنر موسیقی دانشگاه، از آثارش و نیز تصمیمات بزرگی که در زندگی اش گرفته سخن گفت: «من معماری را فدای نوای کرده ام. شما می توانید از معماری پول بسیار بیشتری نسبت به نی نوازی در بیاورید ولیکن همسرم می داند … [ادامه متن…]

… نمی‌شود و تنها در همسایگی نزدیک منطقه فارس، میان اقوام بختیاری، قشقایی و لرهای کهکیلویه و بویراحمد رواج دارد. وجود دو نمونه کرنا در شمال ایران معروف به کرنای لاهیجان و دیگری کرنای نکته- استعمال در حرم امام هشتم شیعیان معروف به کرنای رضوی، خدشه‌ای به این جغرافیای انحصاری کرنای فارس وارد نمی‌کند. زیرا اساساً ساختمان دو نمونه کرنای یاد شده، با کرنای فارس تفاوت بنیادین دارد و طرز نوازندگی شان هم-چنین به طور کل متفاوت است. دیگر این که دو کرنای شمال و شرق ایران قادر به نوازندگی ملودی نیستند و تنها دو صدای متفاوت تولید می‌کنند که در … [ادامه متن…]

… بود. این موضوع را می توان از مجموع درسها، سخنرانیها، گفتگویی ها و فعالیتهای مختلف هنری ایشان فهمید. او در پاسخ به یک سئوال که عنوان شده بود” شما آغاز- آواز را شروع کردید و-یا حقوق و قضاوت را؟” در جوابی حکیمانه گفت:”من از خشت با آواز بزرگ شده ام” فعالیت عمده هنری او، تحقیق بر بر-روی روش ها و مکاتب آوازی در ایران بود و او این راه را با چنان دقت و تعمق نظری پیمود که همواره از وی به عنوان یکی از بزرگترین مراجع شناخت آواز اصیل ایرانی یاد می شد، بطوری که اکثر خوانندگان مشهور امروز به نوعی وامدار … [ادامه متن…]

… وی در تولید صدای شفاف از نی (با وجود سری های نامناسبی که در آن زمان بواسطه نی استعمال می شده) و هم استعمال از کل وسعت صدایی نی (کاری که در قدیم کمتر از نوازندگان نی شنیده شده است) و هم اجرای تحریرهای آوازی سریع و متنوع اشاره کرد. بشنوید اجرایی دیگر را از جواب آواز مهدی نوایی مهدی نوایی  حسین یاوری همینطور از جمله نوازندگان مطرح آن دوره و از شاگردان مستقیم نایب اسداله و مهدی نوایی بوده است. در این خصوص این نکته را نباید فراموش کرد که آثاری که بطور مثال از حسین یاوری در دست است، در سنین … [ادامه متن…]

… به ویژگی های صوتی نی، این ساز کاملا توانایی و قابلیت همراهی با ارکستر های بزرگ را دارد و قطعاتی از این قبیل به خوبی رد- دهندۀ این ویژگی ها و قابلیت نی در همراهی با ارکستر هستند. یکی دیگر از آثار ارزشمند طراحی شده بجهت نی و ارکستر، اثر پگاه از ساخته های هنرمند ارجمند مهرداد دلنوازی است. تکنوازی نی این قطعه همچنین همچون– قطعۀ حکایت نی با اجرای دلنشین و زیبای استاد محمد علی کیانی نژاد است. این اثر هم-چنین مانند حکایت نی بخاطر ارکستر زهی و ساز های مضرابی ایرانی در سه قسمت طراحی و انجام شده است … [ادامه متن…]

… دستگاهها در ساز نی نمود. به قسمتی از نوازندگی حسن کسایی گوش کنید. در گذشته صدای نی، همراه با نا خالصی زیاد بود؛ یعنی نوازندگی نی بصورتی بود که تفاوت محسوسی میان صداهای اوج، بم و بم انعطاف-پذیر نبود، لاکن استاد کسایی توانست با تغییر حالت در زبان، در مکان استوار شدن زبان، حالت لب و شکل سر نی، صدایی بسیار شفاف و بدون ناخالصی از نی تولید کند. همین پیشرفت باعث شد، نی استاد، به رادیو راه پیدا کند؛ تکنوازیها و همکاری با نوازندگان و خوانندگان مشهور آن زمان چون جلیل شهناز، علی تجویدی، احمد عبادی، تاج اصفهانی، ادیب خوانساری و … باعث شد، نی همردیف سازهای … [ادامه متن…]

… بیشتر صدای می بکار ایجاد خواهد شد. اجرای صحیح نوای می بکار جهت برخی هنرجویان این ساز در مراحل ابتدایی مشکل است و مدت ها نیاز به تمرین است تا بتوان از صدای طبیعی می کرن با این وضعیت انگشت گذاری به یک صدای می بکار شفاف و تیون رسید. همین فواصل ربع پرده در سایر محدوده ها همچنین ایجاد می شود، به تصویر انگشت گذاری و صداهای حاصله در محدوده های متفاوت توجه کنید. انگشت گذاری می کرن و می بکار  در انگشت گذاری بعدی می توانیم نوای می بمل را در محدودۀ بم ایجاد کنیم، بدین صورت که انگشت ثالث به … [ادامه متن…]

… ساز را به یک فلوت ناقص تبدیل می کند! این دیدگاه بسیار غیرحرفه ای و غلط است؛ چرا که اگر به علت تمام نتهای نی هم-چنین کلید بگذاریم این ساز با دندان نواخته می شود و بالاخره رنگ صدایی نی تولید می شود! البته چه بسا دلیل مطرح کردن چنین مسائل غیر علمی ، علاقه بعضی از استادان به ساز تخصصیشان باشد که این علاقه حالت تعصب پیدا کرده و ساز را از وسیله نغمه به هدف موسیقیدان تبدیل کرده است. لازم به ذکر است؛ آثار جاودان نی از جمله : آلبوم “از کران زنده رود” ،آلبوم “پیام عشق ” و تکنوازیهای حسن ناهید و … [ادامه متن…]

… تر انجام کنیم. صدای غیث را هم-چنین باید با صدای اوج منطبق کرد؛ این عمل را میتوان با استعمال از نت موسیقی های مشترک هر دو صدا (بطور مثال در نی “سل کوک” نت موسیقی “سل” و “لا” در صدای اوج را با همان نت موسیقایی ها در صدای غیث مقایسه کرد) البته ذکر این نکته ضروری است که معمولا بر بنیاد الگوی رایج در ساخت نی، نت موسیقی “لا” در صدای اوج به “لا کرن” نزدیک است و از “لا”ی صدای غیث بم تر می باشد ولیکن نت موسیقی “سل” هر- دو صدا می بایست کاملا با یکدیگر منطبق باشند و دیگر … [ادامه متن…]

… خانوادۀ آن جزء اولین سازهای ملودیک ساخته شده به-کوشش بشر هستند. برای– صدا و ساختار ساز نی شباهت بسیاری به حنجرۀ انسان دارد. البته در حنجره انسان لرزیدن تار های صوتی با طول های متفاوت، عامل ایجاد صداست و در لوله های صوتی ارتعاشات صوتی هوای در درون لوله و تغییرات شدت هوا و طول لوله باعث ایجاد اصوات گوناگون می کند. لاکن به طور کلی مکانیسم تولید صوت هر- دو شباهت های ساختاری فراوان دارد. عکس شماره سه مارنای    عکس شماره چهار کرنای مشهد  احتمالا بتوان اشکال قدیمی تر ساز نای را در قالب استخوان و-یا شاخ حیوانات دید که در مراحل … [ادامه متن…]

… از محدوده اوج را با نی استاد کسایی بشنوید اجرایی را از محدوده اوج را با نی استاد موسوی بشنوید اجرایی دیگر را از محدوده اوج را با نی استاد کسایی بشنوید اجرایی را از ترکیب اصوات بم و اوج را با نی استاد کسایی بشنوید اجرایی را از محدوده اوج، غیث و بم انعطاف-پذیر را با نی استاد موسوی بشنوید اجرایی را از محدوده بم لطیف و اوج را با نی استاد کسایی در جدول پایین می توانید به محدوده های صوتی نی سل (دو) توجه کنید: به علت نامگذاری نی های متفاوت بهتر است از نت موسیقی دست بستۀ نی و-یا بم ترین نت موسیقایی اجرایی آن استعمال … [ادامه متن…]